Сальвадор дали усы: Чьи усы присвоил Сальвадор Дали?

Содержание

Сальвадор Дали — о своих антиницшеанских усах, всегда обращенных в небо

1 ноября 1957 года, Порт‑Льигат

Совершенно уверен, что по аналитическим и психологическим способностям я намного превзошел Марселя Пруста. И не только потому, что он депрессивный неврастеник, что сразу же видно по его унылым, поникшим усам, которые, как и еще более обвислые усы Ницше, являют собою полную противоположность бодрым и жизнерадостным усам Веласкеса, не говоря уж об ультраносорожьих усах вашего гениального покорного слуги.

Что и говорить, меня всегда особенно привлекала растительность на человеческом теле, и не только из эстетических соображений, то есть чтобы по тому, как растут волосы, определить, сколько у человека золота — ведь известно, что эти вещи тесно связаны, но также и с точки зрения психопатологии усов, этой трагической константы характера и несомненно самого красноречивого признака мужского лица. Не менее- очевиден и тот факт, что, хоть я и прибегаю с таким удовольствием к чисто гастрономическим терминам, надеясь, что они помогут легче проглотить мои чересчур сложные и трудноперевариваемые философские идеи, я неизменно требую от них самой суровой ясности — так чтобы на них был четко виден даже тончайший волосок. Просто не переношу никакого тумана, пусть даже и самого безобидного.

1 мая 1952 года, Порт‑Льигат

<…>

После первого прочтения книги «Так говорил Заратустра» у меня уже было свое собственное мнение о Ницше… За три дня я окончательно его проглотил и переварил. После этой каннибальской трапезы оставалась несъеденной лишь одна деталь личности философа — его усы! Позднее Федерико Гарсиа Лорке, зачарованному усами Гитлера, суждено было провозгласить, что «усы есть трагическая константа человеческого лица». Но мне надо было превзойти Ницше во всем, даже в усах! Уж мои-то усы не будут нагонять тоску, напоминать о густых туманах и музыке Вагнера. У меня будут заостренные на концах, империалистические, сверхрационалистические усы, обращенные к небу, подобно вертикальному мистицизму, подобно вертикальным испанским синдикатам.

<…>

9 мая 1957 года, Порт‑Льигат

Время от времени, но с упорным постоянством встречаются мне в свете весьма элегантные, то есть умеренно привлекательные женщины с почти чудовищно развитой копчиковой костью. Вот уже много лет эти самые женщины, как правило, горят желанием познакомиться со мною лично. Обычно между нами происходит разговор такого порядка:

Женщина‑копчик: Разумеется, мне известно ваше имя.

Я-Дали: Мне тоже.

Женщина‑копчик: Вы, наверное, заметили, что я просто не могла оторвать от вас глаз. Нахожу, что вы совершенно очаровательны.

Я-Дали: Я тоже.

Женщина‑копчик: Ах, не будьте же льстецом! Вы меня даже и не заметили.

Я-Дали: Но я говорю о себе, мадам.

Женщина‑копчик: Интересно знать, как это вы добиваетесь, что усы у вас всегда стоят торчком?

Я-Дали: Это все финики!

Женщина‑копчик: Финики?

Я‑Дали: Да‑да, финики. Именно финики, такие плоды, которые растут на пальмах. Я заказываю на десерт финики, ем их, а когда кончаю, прежде чем омыть пальцы в миске, слегка прохожусь ими по усам. И этого достаточно, чтобы они держали форму.

Женщина‑копчик: По‑тря‑са‑ю‑ще!!!

Я‑Дали: У этого способа есть и еще одно достоинство: на финиковый сахар непременно слетаются все мухи.

Женщина‑копчик: Какой кошмар!

Я‑Дали: Что вы, я просто обожаю мух. Я могу чувствовать себя счастливым только когда лежу- на солнце, совершенно голый и весь облеплен мухами.

Женщина‑копчик (по моему тону уже совершенно уверившись, что все, что я ей говорил, достовернейшая и истинная правда): Но как же это может нравиться, когда ты весь облеплен мухами? Ведь они же такие грязные!

Я‑Дали: Я и сам ненавижу грязных мух. Мне нравятся только самые что ни на есть чистоплотнейшие мухи.

Женщина‑копчик: Интересно, как это вам удается отличать чистых мух от грязных?

Я‑Дали: Ну уж это‑то я сразу вижу. Не выношу даже вида грязной городской или даже хоть бы и деревенской мухи, с раздутым желтым брюхом цвета майонеза, с крылышками такими черными, будто она обмакнула их в мрачную некрофильскую краску. Нет, я люблю только мух чистоплотнейших, сверхвеселых, наряженных в этакие серенькие альпаковые одеяньица от Баленсиаги, сверкающих что сухая радуга, ясных как слюда, с гранатовыми глазками и брюшком благородного неаполитанского желтого цвета — такие восхитительные маленькие мушки порхают в оливковой роще Порт‑Льигата, где не живет никто, кроме Галы и Дали. Эти грациозные мушки столь изысканны, что садятся на оливковые листочки только с той стороны, где те подернуты налетом окиси серебра. То феи Средиземноморья. Они несли вдохновение греческим философам, которые проводили жизнь под солнцем, облепленные мухами… Ваш мечтательный вид позволяет мне полагать, что вы уже поддались мушиным чарам… Дабы покончить с этой темой, добавлю, что в тот день, когда я, предаваясь размышлениям, вдруг почувствую, что облепившие меня мухи причиняют мне неудобство, я тотчас же пойму: это означает, что идеи мои утратили силу того параноидного потока, который служит приметой моего гения. Если же, с другой стороны, я даже не замечаю никаких мух, это наивернейший признак, что я полностью владею духовной ситуацией.

Женщина‑копчик: А ведь, в сущности, во всем, что вы говорите, кажется, есть какой‑то смысл! Тогда скажите, это правда, что усы ваши служат вам антеннами, с помощью которых вы принимаете свои идеи?

При этом вопросе божественный Дали воспаряет и превосходит самого себя. Он начинает плести перед ней самые свои излюбленные узоры, он плетет такие тонкие, исполненные такого лицемерия, такие колдовски чарующие и гастрономически аппетитные вермееровские кружева, что означенной женщине не остается ничего другого, как тут же превратиться в один сплошной гипертрофированный копчик. То есть, иными словами, как вы уже, наверное, догадались, просто‑напросто стать неверной сожительницей, в ходе моего кибернетического действа наставляющей рога своему любовнику, обманутому сожителю легкомысленной подружки.

11 мая, 1956‑й год

Сальвадор Дали описывает визит к нему одного из поклонников («Исправно раз в год объявляется какой‑нибудь молодой человек, который просит у меня аудиенции, дабы выведать, как добиться в жизни успеха»).

<…>

Молодой человек уставился на меня своими круглыми рыбьими глазами.

— Что‑нибудь непонятно? — спрашиваю я.

— Ваши усы… Они ведь уже совсем не такие, какими были, когда я увидел вас впервые.

— Мои усы постоянно осциллируют и не бывают одинаковы даже два дня кряду. В настоящий момент они в некотором расстройстве, ибо я на час спутал время вашего визита. Кроме того, они еще не поработали. В сущности, они еще только выходят из сна, из мира грез и галлюцинаций. Немного поразмыслив, я подумал, что, пожалуй, для Дали эти слова выглядят чересчур банально, и почувствовал некоторую неудовлетворенность, которая толкнула меня на неподражаемую выдумку.

— Погодите‑ка! — сказал я ему. Я побежал и прикрепил к кончикам своих усов два тонких растительных волоконца. Эти волокна обладают редкой способностью непрерывно скручиваться и снова раскручиваться. Вернувшись, я продемонстрировал молодому человеку это чудо природы. Так я изобрел усы‑радиолокаторы.

Июль, 1952 год

<…>

Что же касается Пла (Джозеф Пла, автор книги о Дали. — Esquire), то он, с тех пор как появился, не устает повторять одну фразу, запомнившуюся ему с нашей последней встречи: «Когда-нибудь эти усы станут знаменитыми!»

Затянувшийся обмен любезностями между ним и Л. Пытаясь положить этому конец, сообщаю, что Пла только что написал статью, где чрезвычайно проницательно подметил мои причуды. Он отвечает:

— Ты только расскажи мне что‑нибудь еще, а статей я напишу сколько хочешь.

— Ты бы лучше написал обо мне книгу, ведь никто не сможет сделать это лучше тебя.

— Договорились!

— А я ее издам! — воскликнул Л. — Правда, Рамон уже заканчивает писать одну книгу о Дали.

— Но позволь, — возмутился Пла, — Рамон даже лично не знаком с Дали.

Внезапно мой дом заполнился друзьями Пла. Друзей у него не счесть, и описать их весьма трудно. У всех у них есть две характерные черты: они, как правило, наделены густыми бровями и всегда выглядят так, будто появились у меня на террасе, только что сорвавшись из какого‑нибудь кафе, где провели лет десять кряду.

Провожая Пла, я говорю ему:

— А усы‑то, похоже, и вправду станут знаменитыми! Ты только посмотри, и получаса не прошло, а мы уже решили издать целых пять книг, моих или обо мне! Моя стратегия уже принесла мне бесчисленные сочинения, посвященные моей персоне, а весь секрет в том, что мои антиницшеанские усы, словно башни Бургосского собора, всегда обращены в небо.

<…>

Тайна усов Сальвадора Дали раскрыта | artlikbez

Когда я думаю про усы Дали, мне в голову приходит странное слово — прилепливать. Потому что усы он одновременно приклеивал и лепил.

Тайну усов раскрыл импресарио художника Питер Мур в книге «Живой Дали»:

«После чаепития Дали не меньше десяти минут проводил перед зеркалом, со скрупулезной тщательностью вылепляя усы. Постепенно он наносил на них все больше воска и отстриженных волос, сохраненных после визита к парикмахеру. Случались дни, когда знаменитые усы вытягивались в длину до двенадцати сантиметров, а ради особых случаев — еще больше. Ночью длина усов не превышала и пяти сантиметров, однако, если Дали внезапно приглашали на ужин, он тут же добавлял какое-то количество волос и воска и вновь придавал усам необходимую значимость».

Многие считают, что Дали состоялся только благодаря Гале. Это не так. Во-1, талант он и без Галы талант, а потребность эпатировать — тем более. Во-2, тот самый импресарио Питер Мур двигал Сальвадора целых 15 лет. Заказы на иллюстрации, создание музея Дали, ювелирка, карты Таро, всякие плакаты/скульптуры/видеореклама/упаковки/духи/галстуки — всё это заслуга Мура. Он написал книгу о совместной работе с художником, вот это всё закулисье, бэкстейдж гения. Читать очень интересно:

Пикассо и Дали

Когда в 1972 году мы прибыли в Канны на борту лайнера «Франция», Дали захотел немедленно поговорить с Пикассо. Я позвонил Пикассо, и художник сам поднял трубку. Мы побеседовали несколько минут. Он поблагодарил меня за подарок, сделанный его сыну, и рассказал о своих последних приключениях. Все это время Дали топал от нетерпения и пытался вырвать у меня трубку. В конце концов я сказал:

— Не кладите трубку, один человек хочет вас поприветствовать.

Дали схватил телефон и выкрикнул:

— Amigo, Hola!

Пикассо ответил:

— Это садовник. Господина Пикассо сейчас нет дома!

(Пикассо всегда игнорировал Дали, что последнего очень бесило – мои примеч. )

Дали и Гала, известность еще впереди

Однажды в Париже, когда мы упаковывали чемоданы, чтобы через несколько часов отправиться в порт и сесть на корабль, уходящий в Нью-Йорк, Дали попросил меня зайти к нему в комнату. Гала в это время на первом этаже забирала из сейфов драгоценности и деньги.

— Капитан! Капитан! — истерически кричал Божественный, — Дали потерял Крест Господень! (он часто говорил о себе в третьем лице – мои примеч.)

— О нет, опять?!

— Да, он потерян! Дали не может уехать!

— Наверняка он в одном из внутренних карманов, — сказал я. Мы прошли в его спальню и начали открывать все чемоданы подряд. Во внутреннем кармане первого чемодана креста не было — там лежала тысяча долларов. Я посмотрел в заднем кармане брюк Дали — креста нет, но снова тысяча долларов. То же самое — в куртке, а потом еще в одной. В целом, если сложить, по карманам было распихано около ста тысяч долларов. «Цыгане! — подумал я. — Цыгане, путешествующие первым классом!»

В конце концов мы все-таки отыскали пропажу в туалетных принадлежностях Дали. Обыкновенная деревяшка, которую художник считал обломком того самого Креста Господня.

Дали и Гала в старости

Ставьте лайк и подписывайтесь на канал, чтобы увидеть новые публикации.

«Усы Дали можно считать одной из икон XX века»

Исполнительный директор фонда «Гала – Сальвадор Дали» Хуан Мануэль Севильяно – о выставке в Москве, музее в Фигерасе и торговой марке Dali

Хуан Мануэль Севильяно, исполнительный директор фонда «Гала – Сальвадор Дали» (Испания) /Pere Duran

Выставка «Сальвадор Дали. Магическое искусство» в ЦВО «Манеж» бьет рекорды посещаемости. По популярности – как и по масштабу – она не сопоставима ни с прошлогодним монографическим проектом Дали в петербургском Музее Фаберже (он стал вместе с фондом «Связь времен» соорганизатором нынешнего проекта), ни с той выставкой, что прошла в ГМИИ им. А. С. Пушкина десятилетие назад.

Народ стоит в очередях даже в будни, внутри темных залов люди проталкиваются к работам, высвеченным как лайтбоксы. По ажиотажному спросу выставка переплюнула даже такой суперуспешный проект Музея Фаберже, как прошедшая год назад в том же Манеже выставка Диего Риверы и Фриды Кало.

Привезли более 180 вещей, что действительно много, начиная с ранних импрессионистических и кубических опытов юного Дали, его подражаний Пикассо, до сюрреалистических работ и позднего неоклассицизма, которым художник в избытке украшал свой Theatro Dali в Фигерасе. Вроде бы здесь есть это все, но представленное не главными, титульными вещами, маркирующими его творчество, а просто работами тех же периодов. Что довольно обидно. И если «Мягкий автопортрет с жареным беконом» (1941) по праву выступает здесь представителем сюрреалистической школы – как альтернатива «Сну» (1937), где подпорки удерживают голову «окуклившегося монстра» (характеристика автора), – то «Портрет сестры» (1925) анфас из национального музея «Центр искусств королевы Софии» (Мадрид) никак не способен заменить другой сделанный тогда же и хранящийся там же портрет сестры – «Женщину у окна», одну из главных живописных вещей раннего Дали. Девушка с развевающимися от легкого ветра волосами и плотными икрами, в узкой, туго обтягивающей ее фигуру юбке, тут отсутствует. Но устроители выставки продолжают называть ее ретроспективой– и это тот случай, когда легче согласиться, чем возразить.

«Картины, которые Дали оставлял для себя»

– Я хотела бы начать с благодарности – спасибо, что привезли так много ранних работ. Теперь по крайней мере понятно, с чего Сальвадор Дали начинал. Потому что чем он закончил, все в общем знают.

Родился
в 1963 г. в Барселоне. В 1989 г. получил степень бакалавра делового администрирования и инженерного образования в Центральном и Политехническом университетах Барселоны. В 1991 г. защитил магистерскую диссертацию по теме делового администрирования в IESE Business School, Барселона

1999

занимает
должность
исполнительного директора фонда «Гала – Сальвадор Дали»

2000

стал инициатором объединения трех музеев (Театра Дали в Фигерасе, дома-музея Дали в Порт-Льигате и замка Пуболь). В том же году возглавил институцию, управляющую правами на произведения Сальвадора Дали (авторские права, торговые марки, редакционные, имиджевые, моральные права и т. д.)

2010

член Консультативного совета коллекций Лобковичей в Пражском Граде (Прага, Чешская Республика) – частной инициативы по восстановлению и обеспечению устойчивого доступа общественности к 600-летнему культурному наследию одной из старейших и исторически значимых дворянских семей Центральной Европы

– У нас получилась, как мне кажется, полноценная ретроспектива, в которой представлены все стороны и важные моменты его творчества. А что касается организации экспозиции, то мы старались демонстрировать работы не только по хронологическому принципу, нам также хотелось навести зрителей на разные ассоциации и проследить отсылки в произведениях Дали к другим его вещам, к каким-то событиям, разделить его творчество на отдельные периоды в соответствии с теми великими мастерами, которыми он вдохновлялся. Все это отражено в его работах. Помимо этого была идея показать отношение Дали к его личному пространству – его студии, среде, территории, что его окружала. В итоге получилась, я бы сказал, комплексная выставка, которая показывает все составляющие явления по имени Сальвадор Дали. Мы хотели показать все вместе.

– Из 180 с лишним привезенных в Москву работ сколько довоенных вещей?

– Примерно половина. Самый большой интерес, на мой взгляд, здесь представляет изначальный сюрреализм. Таких работ в мире в принципе мало, но на выставке их не меньше трети, если мы имеем в виду действительно важные вещи. Очень интересны, вы правы, работы молодого Дали, созданные в те времена, когда он только начинал исследовать свой талант, прокладывать путь. Поражает Дали-кубист – об этом его увлечении мало кто знает.

– Кубист, пуантилист…

– Да-да, именно, всего этого обычно никто не видит, хотя у нас в Фигерасе есть некоторое количество таких вещей. Работы экспериментального периода, который последовал за этим начальным этапом, тоже есть, как вы, наверное, заметили. Они очень интересны, потому что здесь Дали совсем молодой, ему 20–26 лет.

– Время, когда он еще пытается учиться, потом приезжает в Париж, знакомится с Пикассо, чье влияние бросается в глаза в работах 1926 г.

– Дали тогда было 22 года. Замечательно, что у нас в коллекции есть картины, которые Дали оставлял для себя, некоторые из них приехали в Москву.

– Вы имеете в виду «Фигуры на песке»? Они как раз отсылают к Пикассо, но, если честно, когда попадаешь в Фигерас, первое, о чем думаешь – Дали ничего не оставлял для себя, все продавал: просто потому, что покупали. Кажется, что, когда он придумал свой музей, ему пришлось спешно писать новые вещи, чтобы этот музей наполнить.

– В действительности все наоборот: коллекция музея изначально была велика. Но когда Сальвадор Дали умер, многие произведения согласно завещанию были переданы Центру королевы Софии. У нас остались лишь те вещи, которые Дали настолько любил, что категорически не хотел продавать: «Мягкий автопортрет с жареным беконом», например, или портрет Пикассо. И сейчас мы стараемся покупать его работы, чтобы расширить коллекцию.

– Неужели в собрании фонда их недостаточно?

– Наше собрание по праву считается очень полным. Вы понимаете, Дали – художник, достигший успеха при жизни, и в каждом крупном музее мира найдется 2–3 работы Дали, но ни в одном нет 450 произведений, как у нас.

– 450 произведений принадлежат музею в Фигерасе или всем трем музеям?

Фотогалерея /

5 фото

– Они принадлежат фонду, но все картины находятся в одном месте – в Фигерасе. В Порт-Льигате нет правильных условий для хранения оригинальной живописи, а в Пуболе висят, кажется, две картины – только потому, что Дали сам их туда поместил.

– Насколько ощутимо для Фигераса отсутствие всех тех вещей, что вы сейчас привезли в Москву?

– Ощутимо очень, именно поэтому у нас бывает немного таких больших выставок, как в Манеже. Мы можем это позволить себе сейчас, потому что зима – январь, февраль – и март для нас не сезон. К тому же Центр королевы Софии нам очень помог. Без него пришлось бы просто на два месяца закрыть музей.

«Мы третий по посещаемости музей»

– Я была в Фигерасе очень давно и как раз в сезон, летом. По посещаемости этот музей, наверное, сопоставим с главными туристическими объектами Испании – Прадо, Альгамброй и Кордовской мечетью?

– Так и есть, во всех трех музеях в год бывает 1,25 млн посетителей. Это значит, что мы третий самый посещаемый музей изобразительных искусств в стране. На первом месте сейчас Прадо, на втором – Центр королевы Софии, иногда они меняются местами. Мы тоже иногда меняемся местами – с музеями Тиссена-Борнемисы в Мадриде и Пикассо в Барселоне. Принципиальное наше отличие от них состоит в том, что наш музей находится не в столице, а в городе с 40 000 жителей и город этот расположен далеко от всего.

– Музей называется Театром Дали, но у меня было ощущение, что это цирк или даже аттракцион.

– Он действительно очень любопытно устроен, но секрет музея даже не в этом. Когда Дали создавал этот музей, он, я думаю, лет на 40–50 опередил свое время. Он придумал пространство, которое само по себе является произведением искусства. Когда человек в него входит, он не ожидает этого и оказывается совершенно поражен, потому что в каждом уголке его ждут какие-то сюрпризы. Представьте, вы заходите в здание и везде стоят инсталляции, в которые можно закинуть евро и что-то там произойдет. Сейчас таких мест стало очень много, а в 1974 г., когда открылся Театр Дали, такого никто не видел.

– Первой инсталляцией был портрет Мэй Уэст (имеется в виду «Лицо Мэй Уэст, использованное в качестве сюрреалистической комнаты», 1934–1935 гг., где диван –это губы, а окна – глаза)?

– Она была не первая. В музее оказались собраны идеи Дали, которые он копил долгое время. «Кадиллак», например, – «Такси под дождем», он стоит в центре – появился раньше. Как и портрет Мэй Уэст, это тоже реконструкция старой работы, которую Дали впервые представил на выставке в Париже в 1928–1929 гг., только автомобиль был другой. В случае с залом Мэй Уэст ему понадобилось время, чтобы заставить это пространство заработать, – он всегда был очень заинтересован в 3D-работах, играл с оптическими эффектами. Этот зал ему помогал создавать Оскар Тускетс, очень известный в Испании архитектор, художник и одновременно редактор, член совета нашего фонда. Можно сказать, что музей в Фигерасе стал кульминацией всей работы Дали.

«Франкистом Дали назвать нельзя»

– Как воспринимался на протяжении XX в. Дали в Испании? Он неоднозначная фигура с точки зрения политической, начинал с того, что был другом Лорки, а вернулся в Испанию еще при Франко. Как менялось отношение к нему?

– Это всегда противоречивый вопрос, потому что он никогда открыто не идентифицировал себя ни с какой идеологией, у Дали всегда было очень прозрачное мировоззрение. Когда он был молодым, конечно, как любой молодой интеллектуал, заигрывал с некоторыми идеологиями: успел побаловаться с коммунизмом, с анархизмом. Исследовал себя, и в искусстве у него был исследовательский период. Семья Дали была очень консервативной, а он хотел быть белой вороной – и, собственно, стал ею. И поплатился за то, что стал знаменит, его успеху многие завидовали. В Испании обычно больше завидуют успеху в спорте, а у него получился другой. Дали стал известным в закрытой стране. Из Испании тогда было очень сложно выехать, а тут появляется человек, который был принят в Белом доме, заходил в Елисейский дворец. Он уехал в США из-за войны, а вернулся после 20-летнего отсутствия, когда ему было уже почти 60 лет. Вернулся в Порт-Льигат, в свой дом, где находилась его студия и где был источник его креативной энергии. В какой-то момент он решил, что ему все равно, кто у власти, – Франко или король. Главное – он хотел вернуться домой. Всегда в истории искусства находились люди, умевшие использовать режим. Дали тоже увидел возможность для пропаганды, но открыто никогда не поддерживал режим Франко – просто это был человек, который многого достиг и захотел вернуться. Практически все знаменитые художники в истории каким-то образом пользовались политической ситуацией, еще с эпохи Возрождения.

– Все же не все.

– Очень многие. Когда Дали вернулся, среди интеллектуалов в Западной Европе основная мировоззренческая тенденция была скорее левого толка. Он не был на их стороне. Но и франкистом Дали назвать нельзя, хотя он не был открытым противником Франко – просто не играл в эту игру. Вся эта ситуация, этот его способ существования создали определенный фильтр: через эту призму интеллигенция по определению смотрела на Дали в негативном ключе. Так появились мифы о его политической ангажированности, которые на самом деле совершенно неверны.

– Не просто интеллигенция, но конкретно артистический мир был настроен очень против него, вспомним хотя бы реплики Андре Бретона, изгнавшего его из рядов сюрреалистов. Вам не кажется, что в искусстве Дали остался в какой-то момент один?

– Действительно, очень сложными были его отношения с сюрреалистами. Дали создал себе такой имидж, что его невозможно было причислить ни к какой школе, ни к какому движению – он всегда был свободным и опережал время. Дали может нравиться или нет, но это точно: он был совсем один.

– И он был не только субъектом искусства – как художник, но и объектом – как персонаж.

– Его публичный имидж – его собственное творение. В фонде мы более 20 лет исследуем этот процесс, как он создавал свой имидж. Дали работал над ним начиная с юных лет, когда был еще подростком в Фигерасе, и до момента, когда стал одним из самых успешных художников в мире. Он поддерживал этот имидж до самой смерти. Усы Дали можно считать одной из икон XX в. Как и весь его эксцентричный образ. Тот образ, ставший частью канона, которым руководствуются и современные художники.

«Мир этого хочет и просит»

– Я бы сказала, что это не столько канон, сколько торговая марка.

– И вы правы. Важно, что Дали первым понял, как в XX в. происходит коммуникация. Увидел, как можно использовать новые технологии, пытался понять, как следует с ними работать. Здесь совмещаются его имидж и его понимание принципов функционирования массовых коммуникаций. Это тоже до сих пор работает.

– Когда мы вбиваем в строку поиска Google «Сальвадор Дали», вторая ссылка выпадает на духи его имени. Насколько торговый знак затмевает Дали-художника?

«Дали проник во все стороны жизни»

Владимир Воронченко, директор Музея Фаберже, соучредитель фонда «Связь времен» – организатора выставки: «Почему мы устроили эту выставку? Во-первых, мы любим Сальвадора Дали, во-вторых, стараемся показать то, чего в нашей стране нет, и в масштабе, которого еще не было. И мы финансировали выставку Дали, которая проходила в 2011 г. в ГМИИ им. А. С. Пушкина. Другая причина состоит в том, что Дали – один из самых любимых художников моего партнера Виктора Вексельберга. Мы стараемся следовать своим вкусам.
Дали был великий мастер, великий художник. Он оказал огромное влияние не только на живопись XX в., но и на кино, дизайн, балет, архитектуру, промышленный дизайн.
Это редчайшая ситуация в искусстве – было огромное количество великих художников, но такого, который проник бы во все стороны жизни, не было, и сказать, что люди любят Дали, как шоу или «Макдоналдс», нельзя.
На днях я дочитал книгу менеджера Дали, который работал с ним, был его агентом, имел долю от всего, что Дали удавалось продать, от каждого заключенного контракта. И этот его агент рассказал в книге историю знаменитых усов Дали. Оказывается, куда бы Сальвадор Дали ни ездил, у него всегда были с собой коробочки с пучками волос, состриженных с затылка. Он брал эти остриженные волосы, соединял их с воском и так наращивал свои усы. Каждый день уделял этому огромное количество времени. Нужно очень любить себя и постоянно чувствовать себя в образе, чтобы делать такие вещи.
А следующим нашим проектом будет выставка Пикассо – потрясающая, какой не было в стране. Да, в России много своего хорошего Пикассо, но мы привезем то, чего здесь еще не было. Года три назад я со своим партнером Вексельбергом был на выставке Пикассо в Париже. Мы стояли в очереди часа два. В этой очереди в Пти-Пале стояло много красивой и интересной публики, несмотря на то что есть Музей Пикассо в Париже.
Но Пикассо много не бывает».

– Контракт с парфюмерной компанией подписал сам Дали. Владелец этой компании Жан-Пьер Гривари является членом совета нашего фонда. Для нас очень важен русский парфюмерный рынок. Духи Salvador Dali, между прочим, продавались в СССР и Китае уже в 1970-х гг.

– В магазинах в 1970-х не продавались.

– Где именно, я не знаю. Может быть, чуть позже, в начале 1980-х, но очень рано. Это любопытный факт: речь идет об эпохе до перестройки, понятно, что здесь тогда еще не было нормальной экономической системы, свободной экономики, но эти духи попали на советский рынок одними из первых. Гривари очень хорошо знает Россию и любит ее.

И дизайн первых флаконов создавал сам Дали – первый хозяин компании был его другом. Это был совсем молодой в то время человек, и он сам предложил Дали создать дизайн этих флаконов – тот, самый известный, с губами и носом. Дали понял, как совместить мир массовых коммуникаций и потребления. Понял, что можно работать с коммерческими продуктами, чтобы привлекать людей к своему искусству. И работу с Dior и Givenchy он затеял именно для этих целей.

– Как это функционирует сейчас? Кто решает, какие продукты имеют право носить лейбл «Сальвадор Дали»? Определяет ли это фонд?

– Да, у нас существует специальная комиссия, которая выдает лицензии. Всегда есть возможность купить права на использование изображений самого художника и его работ в коммерческих продуктах, например в том, что продается в музеях – на футболках. Мир этого хочет и просит.

– Можно примерно определить, сколько сейчас стоит бренд «Сальвадор Дали»?

– Трудно подсчитать, и мы этим не занимаемся. Можно сказать, что это точно сотни миллионов евро в год, но не хотелось бы давать оценки, потому что мы не акционерная компания, нам не нужно оценивать стоимость акций. Трудно подсчитать еще потому, что Дали сейчас известен во всем мире, а мы не коммерческая марка.

«Дали очень мало делал живописных вещей»

– Вы упомянули, что фонд покупает работы Дали. Как часто это бывает, как это происходит? Ведутся ли поиски работ, насколько много их в частных собраниях?

– Сейчас набирает обороты, и весьма интенсивно, программа закупок новых работ. За время существования фонда мы из собственных средств вложили в это больше 60 млн евро, и этот процесс не стандартизирован: постоянно продолжаются какие-то исследования, поиски, выявление вещей, которые стоило бы купить. Делаются рекомендации совету фонда и назначается бюджет.

– Поиск ведется в частных коллекциях?

– Да, и очень трудный. Работы, которые нас интересуют, появляются очень редко. Бывает по-разному. Иногда нам звонят знакомые владельцы галерей, иногда мы общаемся с семьями, где умерла бабушка, по наследству переходит работа, и они знают, что нашему фонду это может быть интересно. Изредка бывает что-то на аукционах. Мы всегда следим за тем, что появляется, однако произведений, которые нам нужны, на рынке практически не бывает. Иногда мы покупаем книги, гравюры, рисунки.

– Можете вспомнить последнее приобретение?

– Картина, которая принадлежит раннему, первому периоду творчества молодого Дали, когда он только увлекся кубизмом. Это пейзаж с видом на Кадакес. Картину нельзя назвать самой крупной покупкой с финансовой точки зрения, но она очень хороша.

– Сколько она стоила?

– Чуть больше полумиллиона евро, это была покупка у одной семьи.

– Есть знаменитая анекдотичная история о Дали и Араме Хачатуряне, приехавшем в Фигерас по его приглашению, и я хочу спросить вас, правда ли это. Легенда донесла до нас, что Хачатурян долго-долго ждал, пока Дали выйдет, потом зазвучал «Танец с саблями», написанный Хачатуряном, выскочил голый Дали, сделал круг по комнате, и гостю сообщили, что визит окончен.

– Я тоже слышал эту историю, но не могу сказать, правдива ли она. Другое дело, что такое легко могло произойти. Был период, когда Дали действительно такие вещи делал, мог голым выйти и к Хачатуряну. Что у них были очень дружеские отношения, это точно, но для Дали это было бы не странно. Вы понимаете, если бы Дали сделал десять подобных выходок, в мире говорили бы, что он сделал двадцать. Люди всегда любили дорисовывать его образ.

– Право устанавливать подлинность Дали принадлежит фонду?

– Обязательство даже, а не право. У нас есть комиссия по аккредитации и каталогам. Она подчинена совету фонда и атрибутирует оригинальные произведения Дали. Мы думаем расширить ее деятельность и на тиражные вещи. Государство, принимая то или иное решение по поводу картин Сальвадора Дали, ориентируется только на наше мнение. Мы помогаем и ФБР, и полиции – итальянской, испанской.

– Сколько всего работ Дали? Каталог-резоне, если он существует, сколько включает?

– Нужно четко понимать, о чем мы говорим. Если говорить о его изобразительных работах оригинальных – живописи, то их примерно 1600. Вопреки распространенному мнению, Дали очень мало делал живописных вещей. Пикассо, например, создал их в четыре или шесть раз больше, а Дали требовалось три месяца, чтобы закончить картину. Но помимо живописи есть графика, есть работы с использованием других материалов.

– По моему ощущению, он изначально график и живопись его сделана прежде всего графиком.

– Бывший директор нашего музея Антони Пичот говорил, что Дали в первую очередь был как раз графиком. Не всегда эта сторона его творчества была главной для него, но часто. На выставке в Манеже есть несколько очень впечатляющих рисунков.

– Почему, кстати, был выбран Манеж?

– Нам нравится думать об этой выставке как о кульминации 10 лет нашей работы с Россией после выставки Дали в Пушкинском музее. Мы считаем, что это достойное завершение десятилетнего цикла и идеальное место.

– В каких странах проходили последние выставки Дали?

– В Монако прошлым летом, во Франции, в США. Много где проводились небольшие выставки, а таких огромных ретроспектив было очень и очень мало. Последняя была показана в Париже и Мадриде пять лет назад.

ужас перед кузнечиками, домашний муравьед, усы для Йоко Оно – The City, 28.01.2020

В московском «Манеже» открылась выставка года: масштабная ретроспектива «Сальвадор Дали. Магическое искусство», на которой творческое наследие художника впервые в России представлено в таком объеме. 180 произведений – живопись, рисунки, акварели и гравюры – привезли из собраний фонда «Гала – Сальвадор Дали», Центра искусства королевы Софии и частных коллекций. Мы уже писали о самых значимых экспонатах, а теперь решили вспомнить несколько случаев из биографии самого Дали, который всю свою жизнь превратил в objet d’art.

Главной фобией художника всю жизнь оставались безобидные кузнечики. Он так сильно боялся этих насекомых, что доходило до нервных срывов. Особенно в детстве – этим пользовались его одноклассники, они часто издевались над ним. «Если бы у меня был выбор – прыжок в бездну или кузнечик на лице, я предпочел бы первое: это лучше, чем вынести отвратительное прикосновение. Этот ужас так и остался загадкой моей жизни», – писал он в своей биографии «Тайная жизнь Сальвадора Дали, рассказанная им самим».

Фото: Roger Viollet via Getty Images

В школе, где учился Сальвадор, выход на улицу был через площадку вроде балкона, а справа и слева – лестницы. Как-то мальчик вышел на балкон и решил спрыгнуть оттуда вместо того, чтобы просто спуститься по ступеням. Перелез через перила и сиганул вниз. Ребята кинулись к нему: по счастью, руки-ноги были целы, высота была небольшой. Восхищенные, они проводили его домой. Это был настоящий триумф, так что Дали еще несколько раз повторил свою выходку. Но однажды, стоя на балконе, вдруг понял, что его эскапада уже не вызывает такого фурора. Тогда он перелез обратно через перила и спустился по лестнице. И опять искусно привлек к себе внимание сверстников.

Модный нынче «гостевой брак», когда супруги намеренно живут отдельно, Дали с Галой практиковали больше полвека назад. В 1968 году Дали купил для своей жены замок в деревне Пуболь, в котором начиная с 1971 года она жила отдельно от мужа. Сальвадор мог навестить Галу только после ее письменного разрешения.

Однажды Гала сказала Дали, что радиатор в одной из комнат совершенно диссонирует с новым интерьером. «Он безобразен, милый. Убери его, если можешь, или хотя бы замаскируй как-нибудь». «Да, дорогая», – ответил боготворивший супругу Дали. Нарисовал эскиз, изготовил экран для некрасивой батареи, сам установил. Но чего-то не хватало. Через какое-то время Дали пригласил Галу оценить результаты его работы. Войдя в комнату, она ахнула: радиатор был спрятан за белым экраном, на котором был нарисован… радиатор.

Сальвадор Дали и Гала в Париже, 1980 год. Фото: Bertrand Rindoff Petroff/Getty Images

Известно, что Леннон и Дали дружили, хотя художник не особо ладил с Йоко Оно. Уже после смерти музыканта японка как-то раз обратилась к Дали со странноватой просьбой: прислать ей волосы из его легендарных усов. Художник был уверен, что это неспроста: «Она ведьма и хочет наслать на меня заклятие», – твердил он. Но и отказать тоже не мог, поэтому изящно вышел из положения, отправив в конверте стебли сухой травы. Забавно, но чести Дали не делает: это был не подарок – Йоко Оно заплатила за «усы Сальвадора» 10 тысяч долларов.

Дали был первым человеком, решившим завести домашнего муравьеда. Он гулял со своим питомцем, водя его на поводке из золота, показывался с ним на всех светских приемах, держа на плече. Говорят, любовь к муравьедам у него появилась после того, как он прочел поэму Андре Бретона After the Giant Anteater. Журнал Paris Match поместил в 1969 году на обложку фото художника, выходящего из метро на улицу: в одной руке – трость, в другой – мохнатый, фантастического вида зверь. Дали кормил своего четвероногого друга овощами, фруктами и говяжьим фаршем.

«Я наркотики не употребляю. Я сам наркотик», – утверждал Дали. Необычные образы в его картинах навеяны сном. Например, художник частенько прибегал к такому методу, как «послеполуденный отдых с ключом». Дали удобно располагался в кресле, зажав в руке огромный, тяжелый ключ. Рядом с собой на пол ставил перевернутую железную миску. Стоило ему задремать, как рука невольно разжималась, и ключ с ужасным звоном падал вниз. Художник просыпался и сразу же зарисовывал странные видения, которые приходят большинству людей как раз во время фазы быстрого сна.

Фото: Getty Images

Журнал Vogue, который вместо «библии моды» последние несколько лет все больше рекламный каталог, раньше был передовым в смысле культуры изданием: вместо моделей пару раз на обложках были рисунки известного сюрреалиста. Выпуски с его обложками вышли в декабре 1938-го, апреле 1944-го и декабре 1971 года. Он вообще обожал моду: совместно с Кристианом Диором в 50-е годы Дали разработал «костюм для 2045 года». Это длинное платье цвета морской волны со странным аксессуаром – обшитым бархатом костылем и с протезами для груди. Посмотрим, сбудутся ли прогнозы художника относительно моды будущего.

Сальвадора Дали, который уже был маститым художником, пригласили прочитать лекцию в Париже. Мэтр решил выступить перед аудиторией в водолазном костюме. Микрофон закрепили внутри шлема. Началось выступление: Гала, представив Дали публике, ушла со сцены, плотно прикрыв за собой дверь за кулисы. И тем самым она случайно пережала шланг, по которому к лектору поступал воздух. Через несколько секунд Дали закричал: «Воздуха!» Аудитория разразилась овацией, приняв все происходящее за очередной перформанс маэстро. Сальвадор в истерике замахал руками и грохнулся на пол. Аудитория рыдала от хохота. Но Гала все-таки вовремя заподозрила неладное и открыла дверь. Уже посиневший Дали был спасен. Кстати, он не пожелал расстаться со скафандром, в котором обрел «вторую жизнь».

Хотя в преклонном возрасте художник не сошел со сцены, а его картины продолжали бить рекорды на аукционах, он допустил серьезную ошибку. В 1971 году Дали рассорился с английским бизнесменом и коллекционером Питером Муром, который на протяжении 20 лет весьма честно вел его финансовые дела. И попал к беспринципным делягам, которые наладили конвейерное производство подписной тиражной графики. В конце жизни художник, уже сильно страдавший от болезни, как говорили, мог подписать до 4 тысяч пустых листов, на которые принт наносили постфактум. В терминах современных маркетологов это называется «размывание бренда»: его картины, естественно, сильно упали в цене.

Фото: Rene Maestri/Sygma/Sygma via Getty Images

В последние годы жизни Дали сильно сдал. Он понемногу продолжал работать, но силы покидали его. За ним ухаживал многочисленный персонал, включая четырех сиделок. Художник ухитрялся доводить их до безумия: постоянно звонил в колокольчик у своей кровати, потому что ему было необходимо, чтобы все четверо находились рядом с ним одновременно, иначе он чувствовал себя одиноким. Однажды перестарался: так долго жал на кнопку, что случилось короткое замыкание и начался пожар. Дали удалось спасти, хотя ожоги были сильные. В больнице он первым делом потребовал к себе в палату телевизор, чтобы смотреть репортажи о собственной надвигающейся кончине.

Сальвадор Дали завещал похоронить его так, чтобы по его могиле могли ходить люди. Именно поэтому его замуровали в пол музея Дали в городе Фигерас. Однако в 2017 году покой художника был нарушен: его тело эксгумировали по решению суда. Некая Мария Пилар Абель Мартинес требовала наследства, утверждая, что она внебрачная дочь художника. Анализ ДНК подтвердил обратное: все-таки детей у художника никогда не было.

15+ безумных фактов о Сальвадоре Дали, который стал одним из самых узнаваемых художников в истории: vakin — LiveJournal

11 мая 1904 года в небольшом испанском городе Фигерасе родился Сальвадор Доменек Фелип Жасинт Дали-и-Доменек, маркиз де Дали де Пуболь, известный всему миру как Сальвадор Дали.

Сам художник говорил, что отличается от сумасшедшего только тем, что осознает свое сумасшествие. В честь 116-летия со дня рождения великого испанца можно увидеть несколько фактов из его насыщенной биографии.

Как известно, Сальвадор Дали был не только художником, скульптором и писателем, но и дизайнером. Общеизвестно, например, что он был автором логотипа популярного леденца на палочке. Но мало кто знает, что в 1969 году живописец придумал символ для «Евровидения», проходившего в его родной Испании. Однако Дали был не только талантливым, но и весьма эксцентричным человеком, чьи поступки не раз эпатировали публику.

* Дали родился спустя 9 месяцев после смерти своего старшего брата, который прожил немногим менее 2 лет, и свое имя — Сальвадор — «унаследовал» от него. Когда будущему гению сюрреализма было 5 лет, родители привели его к могиле брата и сказали, что он — реинкарнация первого их сына. Уже повзрослев, художник говорил, что считает умершего брата своим лучшим воплощением.

* Одну из своих первых художественных работ Дали создал в 1910 году — тогда ему было 6 лет. На небольшой открытке масляными красками он нарисовал вид родных мест. Сегодня эта работа под названием «Пейзаж близ Фигераса», которую считают ранним образцом импрессионистского периода творчества художника, хранится в одной из частных коллекций в Нью-Йорке.

* Однажды Йоко Оно попросила Дали прислать ей кусочек его усов. Тот согласился, но запросил за него $ 10 тыс. Супруга Джона Леннона приняла условие, и художник отправил ей посылку, однако вместо частички усов положил в нее немного сухой травы. На столь необычный поступок его толкнул необычный страх: Дали боялся, что получательница отправления будет использовать усы для совершения колдовских обрядов.

* Усы, ставшие визитной карточкой художника, возможно, не были его собственным «изобретением». Есть мнение, что он «позаимствовал» их у знаменитого испанского живописца XVII века Диего Веласкеса, которого почитал как одного из величайших творцов в истории. Кстати, Дали считал свои уникальные закрученные вверх усы самой значительной частью своей личности.

© Library of Congress’s Prints and Photographs division / wikipedia

* Дали был не только великим художником, но и великим «жаждущим денег». В 1939 году основоположник сюрреализма Андре Бретон придумал ему прозвище — анаграмму из имени и фамилии испанца: Avida Dollars, что не совсем точно, но вполне узнаваемо переводится с латыни как «жадный до долларов». Кстати, во многом благодаря Бретону в том же 1939 году Дали был изгнан из сообщества сюрреалистов, поскольку, по их мнению, деньги его стали интересовать в большей степени, нежели само искусство.

* Помимо автобиографии Сальвадор Дали написал несколько книг, в числе которых была и кулинарная, вышедшая в 1973 году. Она называлась Les Dinners de Gala («Ужины Галы») и содержала 136 рецептов разнообразных блюд, проиллюстрированных рисунками самого испанца и фотографиями готовых кушаний. Страсть к кулинарии была у живописца с детства — в возрасте 6 лет он мечтал стать профессиональным поваром.

* Многие картины Дали кажутся плодом работы безумного воображения или чем-то затуманенного сознания. Однако художник никогда не прибегал ни к каким стимуляторам, а использовал собственные методы поиска идей для картин. Так, например, он иногда усаживался в кресло, ставил на пол металлическую тарелку, а в руку брал ложку. Когда сон настигал мастера, ложка падала, ударялась о посуду и грохот будил Дали, который переносил привидевшийся сон на полотно.

© LASCH / PRESSENS BILD / SIPA / EAST NEWS

* Помимо прочего, Сальвадор Дали был одним из величайших шоуменов XX века, который умел привлекать внимание одним своим появлением. В 1936 году в Лондоне проходила международная выставка сюрреалистов, куда творец приехал в полном водолазном костюме, держа в одной руке бильярдный кий, а в другой — двух собак на поводках. Эта выходка едва не стоила ему жизни, поскольку подводное облачение было герметичным и практически не пропускало воздух.

* В 1955 году Дали отправился из Испании в Париж на своем белом «роллс-ройсе», чтобы прочитать лекцию в знаменитой Сорбонне. Вроде бы ничего необычного, но Дали не был бы самим собой, если бы не превратил эту поездку в настоящий перформанс. Художник загрузил в автомобиль 500 кг цветной капусты, а на вопрос, зачем он это сделал, ответил, что «все на свете заканчивается цветной капустой».

* Чтобы привлечь внимание к книге французского фотографа Роберта Дешарне «Мир Сальвадора Дали», художник обрядился в золотого цвета халат и улегся в кровать прямо посреди одного из книжных магазинов Нью-Йорка. Во время раздачи автографов он был подключен к аппарату, делавшему энцефалограмму под присмотром врача, медсестры и Галы. Каждый купивший экземпляр книги получал в подарок не только подпись гения, но и распечатку его мозговых волн.

© ASSOCIATED PRESS / East News

* Во второй половине жизни Дали, чье состояние исчислялось миллионами долларов, стал настоящим скрягой. Он очень любил приглашать большие компании в ресторан, но не любил платить по счетам, поэтому придумал гениальный ход: после завершения трапезы живописец выписывал чек на всю сумму, а затем рисовал что-нибудь на его обороте, полагая (и, надо заметить, небезосновательно), что никто в здравом уме не будет обналичивать платежный документ с его рисунком.

* Кроме того, не любил Дали платить и своим секретарям, и поэтому вместо зарплаты заключал с ними сделки, согласно которым они получали процент от продажи картин маэстро. Поскольку ценность работ испанца была значительной, некоторые его помощники стали настоящими миллионерами.

* В 1965 году художник придумал гениальный ход, который позволил ему получать деньги буквально из воздуха. Он стал продавать чистую литографическую бумагу со своей подписью по $ 10 за лист. Считается, что за свою жизнь Дали подписал около 50 тыс. таких листов, из-за чего некоторые искусствоведы ставят под сомнение подлинность какой-то части его поздних работ.

© Library of Congress’s Prints and Photographs division / wikipedia

* Одной из множества необычных страстей Дали были экзотические животные. Однако, вопреки распространенному мнению, он вовсе не держал их у себя дома. Так, оцелот по кличке Бабу, с которым художник запечатлен на знаменитом фото, хоть и был куплен им у попрошайки в Нью-Йорке, на самом деле принадлежал, скорее всего, секретарю Джону Питеру Муру, в комнату к которому эксцентричный испанец его и подбросил. Дали лишь периодически его одалживал, как, к примеру, и муравьеда, с которым он запечатлен на выходе из подземного перехода.

* Задолго до того, как это стало обычным делом, Дали снимался в рекламе различных товаров. Так, в 1968 году он стал главным героем рекламного ролика шоколада Lanvin, а позже принимал участие в кампаниях автомобильной марки Ford или жевательной резинки Wrigley’s.

Художник создал иллюстрации к книге Льюиса Кэрролла «Приключения Алисы в Стране чудес». В сцене с Безумным чаепитием он нарисовал свои знаменитые «мягкие часы», (изображенные на самой известной картине мастера «Постоянство памяти»). Кстати сказать, размер полотна, прославившего Дали, вовсе не велик — всего 24 × 33 см.

© Generalitat de Catalunya / wikipedia

* В автобиографии «Дневник одного гения» Дали составил таблицу художников, в которой он оценил творчество нескольких живописцев, включая, конечно же, и себя, по разным параметрам. В графе «Гениальность» максимально возможный балл — 20 — он поставил Леонардо да Винчи, Пабло Пикассо, Рафаэлю, Веласкесу и Яну Вермееру. Эдуарду Мане и Питу Мондриану досталось по 0 баллов, а вот собственный гений Дали оценил в 19 баллов.

* Всю свою жизнь Дали сознательно выставлял себя сумасшедшим, хотя, конечно, таковым не был. Однако в последние годы он страдал от болезни Паркинсона, да и столь вожделенное безумие его наконец почти настигло. В начале января 1989 года у него случился сердечный приступ, от которого он так и не оправился. Художник скончался 23 января, а единственной разборчивой фразой, произнесенной им за время болезни, были слова: «Мой друг — Лорка».

Согласно завещанию, Дали был похоронен под полом сцены своего театра-музея в Фигерасе, расположенного всего в полукилометре от дома, где он родился. Великий испанец не оставил прямых наследников, а его супруга Гала скончалась за 7 лет до смерти самого художника. Все свои работы он завещал своей родной Испании.

Как по-вашему, если бы не эксцентричное поведение Сальвадора Дали, смог бы он стать одним из самых узнаваемых живописцев XX века?

Фото на превью EAST NEWS
Источник — www.adme.ru

Знаменитые усы Сальвадора Дали и в могиле остались нетленными

Нарцис Бардалет, бальзамировавший тело художника, рассказал La Vanguardia, что усы художника, которыми он так гордился, идеально сохранили свою форму. «Это чудо», — заявил он.

Бальзамировщик, участвовавший в эксгумации, рассказал, что мумия затвердела, как дерево, так что судебно-медицинским экспертам пришлось приложить усилия для того, чтобы воспользоваться скальпелем.

Эксперты изъяли несколько волос Дали, обрезки ногтей и два образца кости, чтобы провести ДНК-тест на отцовство по требованию испанской прорицательницы Пилар Абель Мартинес, которая уже 10 лет судится за право называться внебрачной дочерью художника.

Действия Мартинес противоречат интересам государства, напоминает Русская служба BBC, поскольку Дали завещал свое имущество Испании. Если отцовство подтвердится, она сможет претендовать не только на фамилию, но и на часть наследства.

Исследователи жизни художника невысоко оценивают шансы на такой исход событий, потому что великий сюрреалист отличался сложными сексуальными предпочтениями, а сама идея физической близости с женщиной была для него практически невозможной, несмотря на 50-летний брак с Галой — Еленой Ивановной Дьяконовой.

«Дали всегда хвастался, что он импотент и что необходимо быть импотентом, чтобы стать великим художником», — говорит его биограф Ян Гибсон, настаивая на том, что и дружба со знаменитым поэтом Гарсиа Лоркой не переходила в интимные отношения.

Впечатляющие усы Дали носил в подражание Веласкесу, который, в отличие от него, был всеми уважаемым и признанным в официальных кругах художником. Каждое утро Сальвадор Дали обрабатывал свои усы воском и направлял их кончики вверх. Если предстоящие события требовали особого пафоса, Дали накладывал дополнительные волосы, запас которых хранил его парикмахер. Эти усы служили великому эпатажнику замечательной рекламой.

В 50 лет Дали совместно с фотографом Филиппом Халсманом издал скандальный фотоальбом «Усы Дали», в который вошло множество фотографий усов, которые достигали бровей художника, изображали знак доллара, служили основой для развешенных медальонов с портретами Сталина и Ленина и даже выполняли роль стрелок часов.

Дали называл свои усы «антеннами для восприятия искусства» и провозглашал: «Мои усы радостны и полны оптимизма. Они сродни усам Веласкеса и являют собой полную противоположность усам Ницше».

В 1982 году Сальвадор Дали, страдающий от болезни Паркинсона, впал в глубокую депрессию из-за смерти жены Галы. Два года спустя он, будучи парализованным, оказался в центре пожара в замке в Пуболе. До этого момента он надеялся быть похороненным рядом с Галой и подготовил для себя место в склепе, но после пожара переехал в театр-музей в городе Фигерас. В 1989 году он скончался от сердечной недостаточности на 85-м году жизни и был похоронен на территории музея. Согласно его последней воле, могилу устроили так, чтобы по ней могли ходить люди.

Тайна глаза и усов Сальвадора Дали

Сальвадор Дали в рубашке Элвиса Пресли. 1970 г. Фотография Марка Лакруа

Великий провокатор и мистификатор Сальвадор Дали (1904–1989 Фигерас, Испания) вошел в историю не только как самый яркий представитель сюрреализма, но и как автор и создатель знаменитого «Глаза времени» и обладатель запоминающихся длинных закрученных вверх усов.

Сальвадор Дали. 1954 г. Фотография Филиппа Халсмана

Кажется, что без его знаменитых усов, никто бы не узнал великого сюрреалиста. Бакенбарды и усы в какой-то степени стали частью личности художника.

Как Сальвадор Дали решил обзавестись такими запоминающимися усами?

На будущий имидж художника повлияли Хосеп Маргарит и Диего Веласкес.

Хосеп Маргарит — каталонский политик, портрет которого висел в доме Дали. С детства Сальвадор смотрел на лицо этого человека, украшенное огромными длинными черными усами.

Также маленький Сальвадор восхищался знаменитым испанским художником Диего Веласкесом и мечтал походить на него. Веласкес обладал красивыми черными, закрученными вверх усами.

Достигнув совершеннолетия, Сальвадор начал отращивать усы и зачесывать их различными способами, чтобы добиться сходства с внешним видом обоих его кумиров.

В результате он создал свой собственный стиль усов, которые и стали визитной карточкой художника. Чтобы усы всегда сохраняли идеальный вид, Дали натирал их воском.

Сальвадор Дали. Усы Дали 1950 г.

Дали прославился не только своими усами как частью имиджа, ещё один предмет ассоциируется с личностью Дали. Дали с детства мечтал войти в бессмертие, поэтому его очень интересовала проблема течения времени. Самая известная картина Дали посвящена образу, выражающему уход от линейного понимания времени, — утекающему времени.

Сальвадор Дали. Постоянство памяти. 1931 г.

Но сюрреалист Сальвадор Дали создал свои часы не только на картине. Он также попробовал себя в прикладном искусстве, в частности в ювелирном деле, предложив необычные эскизы часов, являющихся частью драгоценного ювелирного изделия.

Это ювелирное изделие, разработанное Дали, представляет собой брошь, созданную в 1949-м году для его жены Галы, и получившую название «Глаз времени».

Брошь «Глаз времени» 1949 год, частная коллекция

Дизайн и оформление часов — плод творчества самого Дали, однако воплотил брошь в жизнь аргентинский ювелир Карлос Алемани.

Как уже говорилось, в основу разработки концепции-изделия легла идея Дали об утекающем времени. В центр броши, изображающей радужную оболочку глаза, встроен часовой механизм (Movado с ручным заводом), покрытый эмалью и украшенный автографом Дали.

Сальвадор Дали позирует для рекламы броши «Глаз времени». 1959 г.

Брошь имеет длину семь сантиметров, она выполнена из платины и декорирована множеством бриллиантов. В углу глаза, над бриллиантовой слезой, мастер поместил рубин-кабошон.

Позже тема вытекающего времени с циферблатом, расположенном на радужке глаза, получила развитие у Дали на картине 1962 года.

Сальвадор Дали. Макро автопортрет с появлением Галы 1962 г.

Автор канала, будучи художником, тоже попробовала поиграть со временем, воспроизведя детали лица Сальвадора Дали в качестве скульптурной композиции. В этой композиции присутствуют и знаменитые усы великого сюрреалиста.

Alissenta. Скульптурная композиция «Детали лица Сальвадора Дали» 2015 г. Фотография автора

Если вам нравится искусство, и рассказы о тех, кто его творит, то вам будет интересен этот . Подписывайтесь на него, участвуйте в дискуссии в комментариях и ставьте лайки!

Эксгумация останков Сальвадора Дали, обнаружение идеально уложенных усов: двусторонняя связь: NPR

Сальвадор Дали в 1971 году.

AFP / AFP / Getty Images

скрыть подпись

переключить подпись

AFP / AFP / Getty Images

Сальвадор Дали в 1971 году.

AFP / AFP / Getty Images

Останки Сальвадора Дали были эксгумированы в четверг вечером и извлечены из места их захоронения испанскими властями, надеявшимися установить, родил ли художник-сюрреалист ребенка от романа. В ходе закрытой процедуры из забальзамированного тела художника было извлечено несколько образцов волос, ногтей, зубов и двух длинных костей, ДНК которых может дать окончательный ответ на давно начавшийся громкий судебный процесс об отцовстве.

На данный момент этот ответ остается неуловимым, но судебно-медицинские эксперты обнаружили по крайней мере один любопытный факт, когда они ненадолго вытащили его из его могилы в Театре-музее Дали в Фигерасе: его культовые усы остались совершенно нетронутыми.

«Усы сохранили свое классическое положение 10 из 10», — сказал генеральный секретарь Фонда Дали Луис Пеньуэлас испанской газете El Pais. «Проверка была очень волнующим моментом.«

В газете отмечается, что судебно-медицинский врач, бальзамировавший Дали в 1989 году, также присутствовал на операции в четверг, которая проводилась с помощью блока и завершилась через несколько часов после ее начала.

Это было« чудо », — сказал Нарсис Бардалет местному жителю. радиостанции, как сообщает The New York Times. «Сальвадор Дали — это навсегда».

Туристы посещают могилу Сальвадора Дали в театре-музее Дали в Фигерасе в пятницу после эксгумации его останков.

Луис Джин / AFP / Getty Images

скрыть подпись

переключить подпись

Луис Джин / AFP / Getty Images

Он также мог быть отцом. По крайней мере, так утверждает 61-летняя читательница карт Таро Пилар Абель, утверждая, что у Дали был роман с ее матерью еще в 1955 году — за год до ее рождения.

«В первый раз я увидела его, я была маленькой девочкой», — сказала она репортерам три года назад, когда она подала иск о частичном требовании на имущество Дали. «Я гулял с бабушкой, и она указала на него.

Как сообщила в прошлом месяце Лорен Фрайер из NPR, Дали был женат примерно в то время, хотя, что характерно, этот брак был несколько нетрадиционным.

«В то время он был женат на своей музе Гале, которая жила в замке, который он посетил только с письменного разрешения», — объяснила Лорен. «У них не было детей. Без наследника Дали оставил свое состояние — сотни миллионов — испанскому государству, когда умер в 1989 году.«

Абель обнародовала свое требование в 2007 году и с тех пор требует доказательств, заявив, что она хочет почтить память своей матери. А ее адвокат, Энрике Бланкес, говорит, что это доказательство также дает Абелю право на одну четверть состояния Дали. по данным Associated Press.

Peñuelas и фонд, который управляет поместьем художника, выступили против постановления об эксгумации, изданного мадридским судьей в прошлом месяце, и пообещали продолжить борьбу в суде.

«[Фонд] считает эксгумацию проведенной «Сальвадор Дали остается совершенно неуместным», — говорится в заявлении Фонда Дали, цитируемом Artnet.

«Прежде чем согласиться на такой инвазивный акт, как эксгумация Сальвадора Дали в музее, заявительница Пилар Абель Мартинес — по предложению Фонда и испанского государства — должна была пройти ДНК-тест, чтобы сравнить ее ДНК с это ее законный отец (умерший) или ее брат, чтобы таким образом получить все доступные доказательства того, что она не является их дочерью или сестрой «.

Тем не менее, Абель по-прежнему убежден, что судебно-медицинские эксперты, которые сейчас занимаются этим делом, докажут ее правоту — в конце концов, по ее словам, она похожа на него.

«Не хватает только усов», — говорит она.

Бальзамировщик говорит, что усы Сальвадора Дали «остались нетронутыми» после 28 лет в могиле

Фото: AP

Спустя десятилетия после его смерти в 1989 году художник Сальвадор Дали продолжает творить искусство или, по крайней мере, что-то сюрреалистическое. В прошлом месяце испанский судья приказал эксгумировать тело артиста в связи с иском об установлении отцовства, поданным телевизионным экстрасенсом. Гадалка Пилар Абель утверждает, что она дочь Дали и борется за то, чтобы узнать ДНК художника, по крайней мере, с 2007 года.Теперь, когда труп Дали, наконец, эксгумирован, его бальзамировщик рад сообщить, что фирменные усы художника остались идеально причесанными.

«У него все еще нетронутые усы, [как стрелки часов] на 10 часов 10 минут, как он и любил», — сказал гробовщик Дали Нарсис Бардалет каталонской радиостанции RAC1, согласно сообщению Guardian. «Это чудо.»

Бардалет добавил, что остальная часть мертвого тела Дали напоминала «мумию». Как бы то ни было, усы сюрреалиста, у которых все еще была стилизация, сделали бальзамировщика очень эмоциональным.

«Я был рад увидеть, что его усы не повреждены», — сказал он. «Я был очень тронут. Вы также могли видеть его волосы ».

Фото: AP

G / O Media может получить комиссию

Fundació Gala-Salvador Dalí не разделяет теплых и туманных чувств бальзамировщика художника. В заявлениях, переданных Gizmodo, поместье Дали говорит, что оно сотрудничало с судом, несмотря на «полное несогласие с эксгумацией».

«Прежде чем согласиться на такой инвазивный акт, как эксгумация Сальвадора Дали в музее, заявительница Пилар Абель Мартинес — по предложению Фонда и испанского государства — должна была пройти ДНК-тест для сравнения ее ДНК. с тем, что ее законный отец (умерший) или ее брат, чтобы таким образом получить все доступные доказательства того, что она не является их дочерью или сестрой », — сказали в фонде.

Ожидается, что результаты теста ДНК будут опубликованы в ближайшие месяц или два, сообщает The Guardian. Как сообщает Telegraph, если проверка покажет, что Абель действительно является дочерью Дали, она может унаследовать 25 процентов имущества художника. В поместье Дали говорится, что оно может подать иск против Авеля независимо от результата проверки.

«Фонд оставляет за собой право предпринять любые необходимые действия, чтобы потребовать ответственности в связи с серьезным ущербом и расходами, вызванными этой эксгумацией.

Вся ситуация довольно сюрреалистична. Мы уверены, что у Дали не было другого выхода.

Варианты усов Дали | Выставки | Fundació Gala

Временная выставка с портретами Филиппа Халсмана в зале лоджий — Театр-музей Дали, Фигерас

Выставка состоит из 23 портретов Сальвадора Дали, созданных фотографом Филиппом Халсманом для проекта Усы Дали .Шоу называется « вариантов усов Дали », и его можно будет увидеть с 18 апреля по 31 декабря в зале «Лоджии».

Цель демонстрации вариантов из «Усов Дали» — придать большее значение присутствию художника в его собственном музее. С этой целью мы выбрали изображения одного из великих фотографов двадцатого века, Филиппа Халсмана, латыша, который поселился в Соединенных Штатах и с которым Дали установил профессиональные отношения более 37 лет.Для этой выставки мы отобрали 23 фотографии, которые не вошли в книгу двух художников «Усы Дали», опубликованную Саймоном и Шустером (Нью-Йорк) в 1954 году. Представленные здесь материалы малоизвестны и представляют большую ценность.

Сотрудничество между Дали и Халсманом началось в 1941 году. Они познакомились во время работы над «Лабиринтом», проектом «Русские балеты» в Метрополитен-опера в Нью-Йорке в 1941 году, для которого Халсман сфотографировал костюмы, созданные Дали.Они продолжали тесно сотрудничать в совместных комиссиях, в основном связанных с балетом, но также создали свои собственные проекты, такие как Кобыла в летнюю ночь Дали, Дали Атомикус, Скульптура Дали со светом и Сладострастная смерть, в которых модели расположены в форме черепа. . В 1960 году Халсман задокументировал создание фильма Дали «Хаос и творение».

Филипп Халсман объясняет концепцию совместно изданной книги «Усы Дали» следующим образом: «В 1954 году рост усов Дали чудесным образом увеличился.Когда художник вернулся в Нью-Йорк, я был поражен: кончики его усов были выше бровей. Я понял свой долг и начал фотографировать игру и игру его усов. Мне нужно было согласие Дали, и я осторожно подошел к великому сюрреалисту: «О тебе и о других художниках написаны книги. Но нет книги о такой части их личности, как, например, нос Рембрандта или ступня Пикассо. Какая дань уважения твоему гению, Дали! Книга, которая должна появиться — посвященная не всему, а только небольшой части вас! ».

При эксгумации останков Сальвадора Дали его усы остались нетронутыми

Судебно-медицинские эксперты в Испании удалили волосы, ногти и две длинные кости из забальзамированных останков Сальвадора Дали, чтобы найти генетические образцы для теста на отцовство — шаг, который открывает возможность для женщины, которая говорит, что она дочь художника-сюрреалиста, претендующего на часть поместья Дали.

В пятницу официальные лица заявили, что мумифицированные останки художника были настолько хорошо сохранены, что даже его знаменитые усы пережили время и остались в «своей классической форме десяти одиннадцатого», имея в виду положение стрелок на часах.

Дали был похоронен в Театре-музее Дали в северо-восточном испанском городе Фигерас, где он родился, когда он умер в возрасте 84 лет в 1989 году. Эксгумация последовала за давними заявлениями Пилар Абель, 61-летней читательницы карт Таро, который говорит, что у ее матери был роман с Дали в городе.

В июне судья Мадрида, наконец, постановил, что необходимо провести анализ ДНК, чтобы выяснить, верны ли ее утверждения.

Судебно-медицинские эксперты вскрыли гроб художника в четверг вечером в ходе сложной операции, которая заключалась в использовании шкивов для подъема 1.5-тонная каменная плита.

Связано: останки Сальвадора Дали эксгумированы для проверки на отцовство

Генеральный секретарь Фонда Гала Дали Луис Пенуэлас Рейшах сказал, что останки Дали, включая его усы, хорошо сохранены и мумифицированы после бальзамирования 27 лет назад. Он разговаривал с журналистами в пятницу во время пресс-конференции в Фигерасе.

Согласно судебным властям, только пяти людям — судье, трем коронерам и помощнику — было разрешено наблюдать за извлечением образцов из уважения к останкам и во избежание любого заражения.

Представители фонда, управляющего имением Дали, заявили в пятницу, что доказательств, подтверждающих заявления Абеля, недостаточно для оправдания назойливой эксгумации, и что он продолжит судебную тяжбу, чтобы аннулировать тест на отцовство.

Сальвадор Дали- / AFP — Getty Images

Дали и его русская жена Гала — чье имя при рождении было Елена Ивановна Дьяконова — не имели собственных детей, хотя у Галы была дочь от более раннего брака с французским поэтом Полем Элюаром. .

Абель, которая какое-то время зарабатывала на жизнь чтением карт Таро по местному телевидению, родилась в Жироне, городе недалеко от Фигераса.Она боролась за эксгумацию, потому что ей нужны юридические доказательства того, что художник был ее биологическим отцом после предполагаемой связи между ее матерью и Дали.

По словам ее адвоката Энрике Бланкеса, если она будет доказана, она может претендовать на четверть имущества художника, которое сейчас находится в руках государственного фонда. На данный момент нет никаких оценок стоимости этого состояния.

Если она окажется неправой, фонд Дали потребует финансовой компенсации расходов на эксгумацию.

В любом случае, по словам его секретаря, минимизация перебоев в работе музея и остальных останков Дали является приоритетом для фонда, управляющего поместьем Дали. «Для Сальвадора Дали важно вернуться на покой в купол своего музея», — сказал Пенуэлас.

Во время пресс-конференции на этой неделе Абель объяснила, как ее мать и бабушка рассказали семейную тайну, когда Абель был еще маленьким. Спустя годы она сказала, что снова спросила свою мать, которая подтвердила, что история правдива.

Фонд и музей в Фигерасе приняли меры к тому, чтобы изображения эксгумации не появлялись на публике. Перед тем, как в четверг работы в склепе начались, мобильные телефоны были сданы в залог, а под стеклянным куполом музея был установлен шатер, чтобы предотвратить любые фото или видео с дронов.

Биологические образцы отправятся в лабораторию судебно-медицинской экспертизы в Мадриде для анализа. Этот процесс может занять несколько недель.

Усы Сальвадора Дали были произведением искусства

Для Сальвадора Дали все в жизни могло считаться произведением искусства, в том числе и его усы.Это сделало его мгновенно узнаваемым и придало ему яркий вид, которым он был известен.

Сальвадор Дали в 1965 году; фото из Википедии

В честь Мовембера давайте кратко рассмотрим жизнь и творчество самого известного в мире усатого мужчины в мире искусства.

Усы

У Дали были тонкие усы, вощеные, с загнутыми вверх кончиками. Однажды он сказал, что на этот стиль усов повлиял испанский художник Диего Веласкес.Британская газета Daily Telegraph назвала его «самыми известными усами всех времен», опросив 14 144 британских мужчины в честь Movember в ноябре 2010 года.

В телевизионной игре 1954 года его спросили, были ли его усы шуткой. Он ответил: «Это самая серьезная часть моей личности. Это очень простые венгерские усы. Мистер Марсель Пруст использовал ту же помаду для этих усов ». Вы можете посмотреть исходное видео (и усы) здесь.

Ранние годы Дали

Сальвадор Дали родился в Фигерасе, Испания, в 1904 году.Он был назван в честь своего брата, который был на 9 месяцев старше и умер от гастроэнтерита еще до своего рождения. Смерть брата, которого он никогда не встречал, сильно повлияла на его жизнь и, возможно, спровоцировала начало кризиса идентичности. В детстве, когда его родители говорили о Сальвадоре, он часто не понимал, говорят ли они о нем или о его покойном брате. В одном из рассказов о своем детстве он вспоминает раннее воспоминание о посещении могилы своего брата и о том, как его родители сказали ему, что он был его реинкарнацией.

В начале жизни Дали действительно проявил некоторые способности к рисованию и живописи, и его мать поощряла развивать его таланты, которые скончались от рака, когда ему было всего 16 лет. Он продолжил обучение в Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо в Мадриде, где получил формальное образование в области классической живописи и изучал техники старых мастеров, которые позже повлияли на его уникальный и подробный стиль сказочных картин. Он был исключен из академии до сдачи последнего экзамена, так как считал себя более квалифицированным, чем учителя, которые собирались его проверять.

В 1926 году Дали отправился в Париж, где встретил Пикассо, Магритта и Миро. Миро поверил в талант Дали и познакомил его со своими друзьями-сюрреалистами и парижскими арт-дилерами. Он присоединился к движению сюрреалистов в 1929 году.

Париж — это также место, где Дали встретил свою жену Галу, которая стала его спутницей на всю жизнь, музой и бизнес-менеджером.

Дали, художник-сюрреалист

Сюрреализм — это культурное движение, которое исследует подсознание в сказочных картинах и свободных ассоциациях, стремясь освободить воображение от контроля, осуществляемого разумом, в основном известного в визуальном искусстве и письме, оно также применялось к скульптуре, фильмографии, театру и другому искусству. формы.

Это движение находилось под сильным влиянием книги Фрейда Толкование снов (1900), хотя сам Фрейд не относил работы сюрреалистов к категории выполняемых в подсознательном состоянии.

Салавадор Дали, один из самых известных художников-сюрреалистов наряду с Рене Магриттом, был превосходен в маркетинге и, безусловно, овладел искусством создавать противоречия и быть в центре внимания своими эксцентричными манерами.

Сальвадор Дали и Ман Рэй, 1934 год; фото из Википедии

Дали был очень плодовитым человеком и за свою жизнь написал более 1500 картин.Хотя он в основном известен своими картинами, он также был очень разносторонним художником и работал во многих различных областях, включая скульптуру, ювелирные изделия, дизайн одежды, театр, кино (он работал с Альфредом Хичкоком и вместе с ним создавал раскадровки для короткометражного фильма. с Уолтом Диснеем), мебель (он разработал знаменитый диван в форме губ актрисы Мэй Уэст). И он сделал много совместных работ с другими художниками. Его самая известная картина — The Persistence of Memory , на которой изображены теперь уже ставшие культовыми плавящиеся часы.

Сальвадор Дали умер в 1989 году в возрасте 84 лет в Фигерасе от сердечной недостаточности, всего через два года после смерти своей любимой жены Галы.

Как на вас повлияла работа Дали?

Эксгумация Сальвадора Дали показывает правду о его отцовстве и усах — DailyArtMagazine.com

Пару недель назад мы сообщали, что останки Сальвадора Дали будут эксгумированы в Испании для сбора образцов для использования в заявлении об отцовстве.

Анализ ДНК эксгумированных останков Сальвадора Дали показывает, что он не является отцом испанского экстрасенса, утверждающего, что он его незаконнорожденная дочь, сообщает фонд Дали.

Суд постановил провести эксгумацию Дали для урегулирования иска об установлении отцовства, поданного Марией Пилар Абель, которая имела бы право на долю его огромного состояния, если бы выяснилось, что она его дочь.

Пилар Абель, 61 год, которая сказала, что она дочь Дали, на этой неделе в Мадриде. CreditFrancisco Seco / Associated Press

Что ж, этого все ожидали, заявление миссис Абель звучало немного невероятно.

Но во время эксгумации эксперты-криминалисты сделали поразительное открытие: фирменные усы художника остались нетронутыми.

«Усы сохранили свое классическое положение 10 из 10», — сказал журналистам в пятницу Луис Пеньуэлас, генеральный секретарь фонда, курирующего поместье Дали, имея в виду вощеную щетину художника, бросающую вызов гравитации, которую Дали оставил заостренной. вверх, как стрелки часов. «Обнаружение этого было очень эмоциональным моментом».

Нарсис Бардалет, забальзамировавший тело Дали в 1989 году, сказал каталонской радиостанции RAC1, что обнаружение неповрежденных усов было «чудом». Он добавил: «Сальвадор Дали — навсегда.”

Портрет Дали 1960-х годов. Фотография: Hulton Archive / Getty Images

Обнаружение усов было поразительным, хотя и непреднамеренным, результатом открытия гробницы Дали в склепе под музеем, который он спроектировал для себя в своем родном городе Фигерас, где также есть стать одним из основных туристических направлений Каталонии.

Эта история — отличное дополнение к безумной жизни Сальвадора Дали. Сюрреализм приклеен к нему даже после его смерти.

Здесь вы можете прочитать историю 10 странных вещей, которые вы должны знать о Дали .Его эксгумация и усы — 11

Если вы найдете радость и вдохновение в наших рассказах, ПОЖАЛУЙСТА, ПОДДЕРЖИТЕ журнал
DailyArt со скромным пожертвованием. Мы любим историю искусства, и
мы хотим продолжать писать об этом.

Как усы Сальвадора Дали оставались скрученными через 27 лет после смерти

Спустя почти 30 лет после его похорон усы Сальвадора Дали сохранили свой изысканно скрученный вид.

На этой неделе судебно-медицинские эксперты эксгумировали тело художника-сюрреалиста, чтобы удалить кости, ногти и волосы для проведения судебной проверки на отцовство.Бальзамировщик Дали, Нарцис Бардалет, был свидетелем эксгумации и, увидев хорошо сохранившиеся усы, сказал каталонской радиостанции RAC1: «Это было похоже на чудо … его усы появились ровно в 10 минут десятого, а волосы остались нетронутыми». Ссылка «10 минут минутного» намекает на то, как Дали наклонился и натер усы, чтобы они указывали, как часы на 10:10.

На вид устойчивые к смерти усы, однако, не чудо, и маловероятно, что методы бальзамирования имели какое-либо отношение к их сохранности.

«Бальзамирование не имеет ничего общего с сохранением волос», — сказал Inverse лицензированный бальзамировщик Теннесси Тодд Хауэлл.

Волосы уже почти мертвые. Он не содержит нервов, мышц или кровеносных сосудов, которые необходимы для введения в тело бальзамирующей жидкости. «Невозможно нанести бальзамирующую жидкость на сами волосы», — объясняет Хауэлл.

По прошествии 27 лет можно ожидать, что волосы Дали будут в хорошей форме, — говорит Хауэлл. Волосы просто распадаются гораздо медленнее, чем органы и плоть.Например, прядки детских волос сохраняют свою форму и цвет спустя десятилетия после стрижки.

Его отчетливо изогнутые усы, вероятно, были сформированы продуктом на масляной основе или, возможно, пчелиным воском. «Они, вероятно, добавили в него какой-то продукт, чтобы придать ему характерную форму, которая, возможно, обеспечила защиту самих волос», — сказал Хауэлл.

Эксгумеры Дали сообщили, что его тело тоже было в довольно хорошей форме, что позволяет предположить, что процесс бальзамирования прошел успешно. Это сложный процесс: до того, как жидкость для бальзамирования на основе формальдегида будет введена в тело — часто через каротиноидную артерию на шее — вся кровь сначала сливается из тела умершего.Жидкость при введении укрепляет ткань и создает среду, неблагоприятную для большинства бактерий, замедляя процесс разложения.

Но не всем трупам так повезло: тела людей, у которых были плохие привычки в еде, говорит Хауэлл, часто страдают сосудистыми системами. «Если вы съедаете полкило бекона каждый день, жиры забивают ваши артерии — как перегиб водного шланга», — говорит он, объясняя, что это снижает эффективность бальзамирования.

«Бальзамирование задерживает разложение на неопределенное время», — продолжает он.